國畫的起源

發布時間：2019-07-01

中(zhōng)國畫起源古代，象形字，奠基礎；文與畫在當初，無歧異，本是一(yī)個意思。我(wǒ)國夙有書(shū)畫同源之說，有人認爲伏羲畫卦、倉颉造字，是爲書(shū)畫之先河。文字與畫圖初無歧異之分(fēn)。

陶器是新石器時代的産物(wù)，陶器分(fēn)黑陶、白(bái)陶和彩陶。在新石器時代重要遺址西安半坡村(cūn)出土的彩陶上，畫有互相追逐的魚，跳躍的鹿。甘肅永靖出土的一(yī)件摹拟船形的陶壺，使我(wǒ)們如身處岸邊，情景曆曆；還有青海大(dà)通上孫家寨發現的舞蹈彩盆上，繪有三組五人攜手踏歌圖，表現出青春的活力，它是研究中(zhōng)國畫史的根源。在新石器時代的晚期，辛店(diàn)和龍山諸文化遺址中(zhōng)，發現了我(wǒ)國最早的青銅器，它是器物(wù)，又(yòu)是工(gōng)藝美術品。常見的青銅器飾紋，有晏吞紋、雲雷紋、夔紋、龍紋、虎紋等，也有用人體(tǐ)作爲裝飾的花紋。雙夔合成的容谷紋，尾部多上卷，極富美觀。

青銅器物(wù)上的裝飾畫，主題約可分(fēn)爲兩類，一(yī)是描寫貴族生(shēng)活中(zhōng)的禮儀活動，如宴樂、射禮、表祭等；如趙固出土的《刻紋銅鑒》，集中(zhōng)表現了貴族生(shēng)活的儀禮活動；另一(yī)類是描繪水陸攻戰的圖象，以山彪鎮出土的《水陸攻戰紋鑒》爲代表。其他百花潭銅壺，故宮《宴樂銅壺》都有表現戰争景象的圖畫。這些畫幅中(zhōng)，有水陸交戰、堅壁防守、雲梯攻地等情節。還有描繪水戰、陸戰的陣勢中(zhōng)，表現了沖鋒擊殺攻堅的細節。士兵有的執劍和戟，有的持戈和矛等，形象生(shēng)動。這些藝術手法，給漢畫石刻、磚刻以很大(dà)的啓發和影響。

中(zhōng)國畫曆史悠久，遠在2000多年前的戰國時期就出現了畫在絲織品上的繪畫——帛畫，這之前又(yòu)有原始岩畫和彩陶畫。春秋戰國最爲著名的有《禦龍圖》帛畫。它是在絲織品上繪畫。這些早期繪畫奠定了後世中(zhōng)國畫以線爲主要造型手段的基礎。兩漢和魏晉南(nán)北(běi)朝時期，域外(wài)文化的輸入與本土文化所産生(shēng)的撞擊及融合，使這時的繪畫形成以宗教繪畫爲主的局面，描繪本土曆史人物(wù)、取材文學作品亦占一(yī)定比例，山水畫、花鳥畫亦在此時萌芽。隋唐時期社會經濟、文化高度繁榮，繪畫也随之呈現出全面繁榮的局面。山水畫、花鳥畫已發展成熟 ，宗教畫達到了頂峰，并出現了世俗化傾向；人物(wù)畫以表現貴族生(shēng)活爲主，并出現了具有時代特征的人物(wù)造型。五代兩宋又(yòu)進一(yī)步成熟和更加繁榮，人物(wù)畫已轉入描繪世俗生(shēng)活，宗教畫漸趨衰退，山水畫、花鳥畫躍居畫壇主流。而文人畫的出現及其在後世的發展，極大(dà)地豐富了中(zhōng)國畫的創作觀念和表現方法。元、明、清三代水墨山水和寫意花鳥得到突出發展，文人畫和風俗畫成爲中(zhōng)國畫的主流，随着社會經濟的逐漸穩定，文化藝術領域空前繁榮，湧現出很多熱愛生(shēng)活、崇尚藝術的偉大(dà)畫家，曆代畫家們創作出了名垂千古的傳世名畫。

明代繪畫流派紛呈，各領風騷。明初君主通過一(yī)系列政治經濟改革，爲國家的統一(yī)，社會的安定和生(shēng)産力的恢複發展提供了保證，至明嘉靖、萬曆年間，經濟文化趨于繁榮昌盛，生(shēng)産力水平已經達到封建社會的高峰。傳統的科學技術成果逐步得以總結，并蘊含着走向近代的因素；思想文化領域燦爛繁盛，并産生(shēng)新的變化。

自唐宋以來，畫家對于國畫的創新一(yī)直延續至今，在傳承的基礎上創新風格。到了明代群星閃爍的“吳門畫派”不僅代表着明代繪畫的最高水平，而且還在師古與創新的探索中(zhōng)，爲後世開(kāi)一(yī)新河。到了吳派後期，以張宏爲代表的蘇州畫家在文人山水畫方面另辟蹊徑，創作出了富有生(shēng)活氣息的繪畫作品。他們在繼承吳門畫派風格和特色的基礎上，加以創新，并到大(dà)山裏去(qù)寫生(shēng)，師自然造化，創作出了富有生(shēng)活氣息的繪畫作品，在畫中(zhōng)體(tǐ)現出超凡脫俗的精神境界。畫面清新典雅，意境空靈清曠。