中(zhōng)國傳統的工(gōng)筆花鳥畫成熟于五代，黃筌是院派工(gōng)筆花鳥的典範。工(gōng)筆畫要求造型準确，線條工(gōng)麗，設色精緻。傳統工(gōng)筆畫家的墨線勾勒、造型、施彩等技法，已成爲工(gōng)筆繪畫技術和方法的經典。這樣富麗工(gōng)巧、形象逼真的藝術風格，也符合傳統文化的審美特征。現代工(gōng)筆畫家中(zhōng)，有人寫生(shēng)、素描的基礎很紮實，但要進行工(gōng)筆畫創作，就顯得力不從心了。
這種現象，在當代畫壇中(zhōng)是屢見不鮮的。然而，河北(běi)美術家協會會員(yuán)、青年工(gōng)筆畫家、策展人王忠航，對工(gōng)筆畫感悟頗深。她筆下(xià)的花鳥、人物(wù)，形神兼備。她的心靈中(zhōng)綻放(fàng)着百花的精神，飛翔着百鳥的思想，表現着人物(wù)的意境。她的作品多次獲獎并被國内外(wài)友人收藏。
讀王忠航的工(gōng)筆花卉、翎毛、人物(wù)，使人感覺隐迹立形，巧妙創真，氣象不俗。畫作《水雲間》的孔雀，昂首挺胸，優雅高貴，雍容華美的神姿，表現得十分(fēn)自然。這幅畫構圖緊湊、疏密、動靜變化很講究。在用筆上，沉穩工(gōng)緻；在設色上，精細富麗。她把鳥中(zhōng)之王的孔雀——一(yī)個充滿活力的精靈，展示得令人炫目的奇美。她創作的牡丹圖團扇，花貌俊美，神态高雅，富麗多姿。用筆清麗生(shēng)動，設色豔而不俗。在人物(wù)畫的創作上，她畫的仕女圖雍容悠閑，優雅唯美，華貴富麗的儀态，流露出用線創造工(gōng)筆人物(wù)的氣質，充分(fēn)地表現出工(gōng)筆人物(wù)畫情、畫意、畫心的繪畫語言。
其實，傳統與現代的工(gōng)筆花鳥不是寫實，也不是摹仿。而是畫家在現實生(shēng)活裏觀察、體(tǐ)驗，且由心靈過濾之後産生(shēng)的情感和精神巧妙融合到畫作之中(zhōng)的藝術品。工(gōng)筆人物(wù)，也不是肖像畫。傳統工(gōng)筆人物(wù)畫的精彩之處，是畫出意念和思想的表達。
對于水墨畫的創作，後蜀歐陽炯有簡明精要的高論：“六法之内，惟形似、氣韻二者爲先。有氣韻無形似，則質勝于文；有形似而無氣韻，則華而不實”。青年工(gōng)筆畫家王忠航的花鳥、人物(wù)畫作，去(qù)匠氣，脫俗氣，具備了有形似、有氣韻的品質。廣大(dà)的欣賞者期盼着她的工(gōng)筆花鳥、人物(wù)。在她的心靈深處，百花的精神綻放(fàng)得更燦爛，百鳥的思想飛得更遠，人物(wù)的意境升得更高。